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2021.06/26(Sat)

Op.485 マーラー:交響曲第8番「千人の交響曲」 by ミトロプーロス&ウィーン・フィルハーモニーO. 他

マーラーはとても苦手な作曲家でした。
ブログ仲間の御方がブログ開設記念には毎年、マーラー交響曲8番
お取り上げになられていらっしゃるのを拝読していました。
今年は意を決して・・・記事にバリトンはプライと、綴られていられましたので
プライの歌唱を聴きたさにマーラー交響曲8番を聴いてみました。

マーラー交響曲8番を聴くのは初めてのこと。
とにかくマーラーに対する苦手意識が強すぎて・・・。
能天気な私にはマーラーの音楽は性格的に合わないのかも・・・と
思い始め、完全にマーラーを諦めていた長い長い年月でしたが
ブログ仲間の御方がプライを重視して推薦をしてくださいましたミトロプーロス盤を
求めました。

曲の開始。
ミサ曲ででもあるかのよう。
一瞬、CDを間違えたのかと思いジャケットを見直したほどです。
気が付けば曲に耳を奪われておりました。
苦手中の苦手なマーラーでしたが
プライのお陰で(?)終曲まで聴くことができました。


ミトロプーロス/マーラー選集 第1集より 交響曲8番
ミトロプーロスウィーン・フィルハーモニー管弦楽団他



(第1集収録曲~交響曲第1番、第3番、第8番、第10番からアダージョ)

マーラー:交響曲第8番 変ホ長調『千人の交響曲

ミミ・ケルツェ(S)
ヒルデ・ツァデク(S)
ルクレツィア・ウェスト(MS)
イーラ・マラニウク(A)
ジュゼッペ・ザンピエリ(T):マリアを讃える博士
ヘルマン・プライ(Br):法悦の神父
オットー・エーデルマン(B)

ドミトリー・ミトロプーロス指揮
ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
ウィーン国立歌劇場合唱団
ウィーン楽友協会合唱団
ウィーン少年合唱団

(録音:1960年8月28日 ライヴ;モノラル)
(尚、ソリストについては出版元のユニバーサル版では第2部で各ソリストに与えられた役割は以下のようになっているそうです)
 第1ソプラノ:罪深き女
 第2ソプラノ:贖罪の女の一人
 第3ソプラノ:栄光の聖母
 第1アルト:サマリアの女
 第2アルト:エジプトのマリア
 テノール:マリアを讃える博士
 バリトン:法悦の神父
 バス:瞑想の神父


作曲されたのは1906年から1907年。
千人の交響曲」はマーラー自身の命名ではなく
曲があまりにも大きな編成のために楽譜の出版社が
千人の交響曲」との名称を与えたことが発端になっているそうです。
実際の上演には千人を必要とはせず約800名とのことですが
とにかく大編成を必要とするとのこと。

初演は1910年9月12日。
ミュンヘンでマーラー自身の指揮により行われ大成功を収めたそうです。
マーラーの場合、初演が大成功をしたのは、この作品が初めてとのこと。
曲は妻のアルマに捧げられたそうです。
楽譜出版は1911年、ウィーンのユニバーサルから。

曲は歌詞から見ると第1部と第2部の構成になっているそうです。
第1部はソナタ形式。、
中世のマインツの大僧正フラバヌス・マウルスの作と言われるラテン語の賛歌「来たれ、創造の主なる聖霊よ」を用いているとのこと。
尚、一説にはカール大帝の作とも。
「来たれ、創造の主なる聖霊よ」は1906年初夏に3週間で書き上げたそうです。
その後、ザルツブルク音楽祭へ出演をしたりして、同年の8月18日にスケルツォを完成。
着手してから8週間を要しただけで、翌年夏に全体を管弦楽用に完成したとのことです。

第2部にはゲーテの「ファウスト」、第2部終幕のファウスト救済の場の台詞が用いられているそうです。
マーラーは僅かに省略をし、順序も変更したりしているそうですが
原作通りのドイツ語を用いているとのことです。
第2部は4つの部分から構成されていると考えられるようです。
(1)第1区分:ポーコ・アダージョ、変ホ短調の序奏とアレグロから成る
(2)第2区分:女声独唱を中心に緩やかな速度を主体として
(3)第3区分:讃歌の性格
(4)第4区分:クライマックスを築く


門馬直美氏によると、この曲は従来の交響曲の在り方を音楽的、内容的、形式的にも推し進め、極限にまで拡大したものと言っていいかもしれない、とのことです。
また、第2部の最後に第1部冒頭の「来たれ、創造の主なる聖霊よ」の動機を置いた理由として
音楽上の構成からまとめるためではなく
天国と地上との緊密化を図ろうとしたものだそうです。
第1部での「来たれ」は天国の創造主に地上から呼びかけるもの
第2部の15曲目「栄光の聖母」の呼びかける「来たれ」は
人間が天国に来ることを示しているそうです。
このような天国と地上との結び付きによって
マーラーは歓喜と栄光を表現しているとのことです。

門馬氏の記述によると
マーラーはこの曲についてはかなりの自信を抱いていたようです。
思想的には第2交響曲「復活」の思想を浄化し彼岸での不滅の生へと推し進めたものとみることができる、とのことです。

尚、マーラーはこの交響曲について友人の指揮者メンゲルベルク宛て以下のように述べているそうです。

「これまでの私の作品の中で一番大きなもので、内容の点でも形式の点でも独特なものであって、それを言葉で表現することはできません。
大宇宙が響き始める様子を想像してください。
それはもはや人間の声ではなくて、太陽の運行の声です」

「これまでの私の交響曲は、すべてこの曲に対する序曲に過ぎなかった。
これまでの作品は、いずれも主観的な悲劇を扱っていたが、この交響曲は偉大な歓喜と栄光を讃えるものである」


ミトロプーロス&ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団他で聴くマーラーの交響曲第8番

第1部は低音の楽器たちとオルガンでの開始。
すぐに合唱が歌い出す「来たれ創造主なる霊よ」。
これが第1主題になっているとのこと。
荘重な雰囲気の中にも力強い合唱に耳を奪われます。
讃歌の歌詞は長大に感じます。
演奏時間は約23分少々。
次々に繰り広げられるオーケストラや「歌」。
讃歌と称する割には時にオーケストレーションから時にはコミカルな印象を受けたり。
全体的には荘重で覇気にも等しい力強さが印象的。
明るく祝典的雰囲気すら漂っているようにも。
曲の開始から引き込まれたまま
気が付けば第1部の終わりに。
マーラーに対する認識が大いに変えられる第1部。
第2部も同様に。


静かな趣、弱音の低弦と木管の調べで始まる第2部。
これが主要な動機群になっているとのこと。
この動機が活用され、静かな山や自然を描き出している、そうです。
金管楽器が現れたり、加わる合唱。
そして現れる二重合唱は「森は揺れ、岩は重なり、根は張り・・」と
山に木霊するかのように歌われているようです。

やっと、プライのバリトン独唱で歌い出される主題。
第1部と同様に曲に引き込まれたまま
一挙に終曲の第4区分、クライマックスに。
高潮する楽器たち。
合唱は力強く。
高揚する気分。
文章にするのに絶するかのようなクライマックス。
そして絢爛豪華(と表現するのは過剰?)なうちに迎える曲の終わり。
この曲でマーラーは歓喜と栄光を表現しているとのことで
第1部、第2部を通し、素晴らしい 歓喜と栄光 が伝わってきます。
歓喜と栄光の交響曲!

マーラーの音楽からこれほどまでの感銘、感動を受けたのは初めてです。
いつか、マーラーの音楽を聴くことができる日が訪れたら・・・と
淡い希望を抱きつつ求めたアバド&ベルリン・フィルのシンフォニー・エディション。
マーラーの9曲の交響曲も収録されています。
このBoxを求めてから7年目にしてやっとマーラーが陽の目を見ることができました。
主としてミトロプーロス盤でこの第8番を聴き
アバド盤も補助的(?)に聴いたりしています。
アバド盤からも感動を受けています。

この曲に出合うことができたことの嬉しさ。
マーラーに対する苦手意識を払拭してくれた第8番。
出合いの契機を与えて下さったブログ仲間の御方に感謝をしつつ。


最後に第1部、冒頭の第1曲目 賛歌「来たれ、創造主たる聖霊よ」より
第1節のみを引用。

Hymnus: “Veni, creator spiritus” :賛歌 「来たれ、創造主たる聖霊よ」

Veni, creator spiritus,
Mentes tuorum visita;
Imple superna gratia,
Quae tu creasti pectora.

Qui Paraclitus diceris,
Donum Dei altissimi,
Fons vivus, ignis, caritas,
Et spiritalis unctio.


来たれ、創造主たる聖霊よ
人間たちの心に訪れ
なんじの創られし魂を
高き恵みをもって満たし給え

慈悲深き主と呼ばれし御身
至高なる神の賜物
それは生の泉・火・愛
そして霊的な聖なる油
                (以上)


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タグ : マーラー 交響曲 8番 千人の交響曲 ミトロプーロス ウィーン・フィルハーモニー ゲーテ ファウスト

20:55  |  マーラー  |  TB(0)  |  CM(2)  |  EDIT  |  Top↑

2021.05/19(Wed)

Op.484 モーツァルト:「フリーメイソンのための音楽」(続)~モーツァルトとフリーメイソン

前回、モーツァルトの「フリーメイソンのための音楽」を聴いて以来
モーツァルトフリーメイソンについて関心が募ってきました。
CDのブックレットに
モーツァルトの真の傑作の森に数えられるべき作品は、ほとんどがフリーメイソン
加入以降のもの」との記述が目に入り、ますます募る好奇心。

モーツァルトフリーメイソン
石井宏氏記述のCDのブックレットが最も分かり易いので参照。ニラメッコをしつつ。

このブックレットの文中で特に記憶に残っているのは
前述しましたが「モーツァルトの真の傑作の森に数えられるべき作品は
ほとんどがフリー・メイソン加入以降のものである」という一文。

モーツァルトがメイソンに加入の時期の作品として以下があるそうです。
オペラでは「後宮からの誘拐」と「フィガロの結婚」の間
交響曲では「リンツ」と「プラハ」の間
ピアノ協奏曲では第19番K.459 と 第20番K.466 の間
これらの作品の間にメイソンンに加入。
メイソンへの加入がモーツァルトの芸術の深化に
何らかの関係があると認めざるを得ない、とのことです。

石井宏氏に依ると、モーツァルトの音楽でフリーメイソンに関係のある作品を挙げよ
ということになると膨大なものになるそうです。

前回、取り上げたモーツァルトの「フリーメイソンのための音楽」は
モーツァルトがウィーンのロッジの慶弔の行事のために書いた音楽で
実用に供された音楽のみ、とのことです。
その種の音楽で現存するのは「フリーメイソンのための音楽」の一枚のディスクに
収録されたものがすべてになるそうです。

前後しますが、先ずはフリーメイソンについて。
Freemasons の原義は「自由な身分の石大工」の意味だそうです。
以下、ブックレットからそのまま引用を。
「18世紀前半のロンドンで生まれた宗教的、哲学的、思想的な信条を持つ団体の呼称。
この団体は内部で行われることを第三者に漏洩しないという掟を持っていたため
『秘密結社』という烙印を押され、時の為政者から非合法団体として弾圧を受けてきた。
ウィーンではマリア・テレジアの時代には弾圧されていたが
その子ヨーゼフ2世の時代に容認され、同皇帝が死ぬと再び地上から姿を消すことになる。」

少し寄り道を。
現在、本部は各地域の各ロッジにあり
事実上の総本部はイングランド・連合グランドロッジ だそうです。
会員呼称をフリーメイソン、団体呼称はフリーメイソンリー。
会員同士の親睦を目的とした友愛団体とのこと。


また、モーツァルトに戻り。
彼らの集会(支部)はロッジと呼ばれたそうです。
モーツァルトは1784年12月5日、ウィーンのロッジ Zur Wohltaetigkeit (善行)に入会の願書を提出。
因みにこの「12月5日」という日は奇しくも7年後にモーツァルトが死去した日とのこと。
12月14日に入会を許可されているそうです。
彼は入会するや、たちまち熱心な会員になり、身近の人間
父親やヨーゼフ・ハイドなどをメイソンに引っ張り込んでいたそうです。
ハイドンは入会しただけで熱心な会員ではなかったとか。
(ネットの百科事典を読むと、メイソンだったのはモーツァルトの父親レオポルトであり
ハイドンであり、アマデウス・モーツァルトの名前は見当たらないのですが・・・)

フリーメイソンの階級について、呼び方は中世以来のもので
以下の3階級があるとのことです。

1)新弟子(Appretice)
2) 職人(Fellow Craft)
3)親方(Master Mason)    
モーツァルトは一足飛びに修行をし、すぐに3階級の親方になった、と言われているとのこと。、

モーツァルトがこれほどまでに感奮興起をした理由は
メイソンの教義に対する感動である、と石井宏氏は推察をしているようです。
モーツァルトが子供のような性格の持ち主であり
この永遠のこどもが20歳を過ぎて社会の中に見たもの。
モーツァルトにとって最初の修学旅行であったパリ旅行において
大人たちへの強い不信感を植え付けられたそうです。
この不信感はアルコ伯に足蹴にされてザルツブルクの宮廷音楽家の職を失い
ウィーンにおいて就職活動を始めるにつれ、ますますひどくなったとのこと。
彼は大人たちが真善美や道徳をも守ろうとしない
すなわち修身教科書というものは空文であることを知ったとのこと。
石井宏氏の記述をそのまま引用すると
「モーツァルトは常に悪いのは世の中の方だと思わずにはいられなかった。 
この悲しい性格を生涯治らなかった。無垢だったのであり、裸で無防備だったのである。」

そのようなモーツァルトの目の前に
真善美を讃え、人類愛を謳歌する団体フリーメイソンが現れ、
モーツァルトにとって突然共通の次元が開け、彼はたちまち燃え上がった、とのことです。

メイソンの教義の第一は「兄弟愛」だそうです。
人類はみな兄弟で、平等、愛し合うべきもの。
第二は「知恵」と「徳」。
知識としての真理を修める「知恵」(Weisheit)
真理を行為のうちに体現するのが「徳」(Tugend) だそうです。
熱烈な真理愛好家のモーツァルトはこの教義に感奮をすることに。
モーツァルトの子供らしい偽善への怒りは、メイソンによって昇華解消されることになったそうです。

尚、メイソンの教義でモーツァルトに決定的な影響を与えたものに
死生観の問題があるそうです。
石井宏氏の記述そそのまま引用を。
「死の超越はエジプト以来の宗教的伝統であるが、エジプトの秘教に
多くの点で範を取っていたと思われるメイソンたちは、死生の達観についても教育を受けたようである。」

モーツァルトは死の床にある父親宛ての1787年4月4日付けの書簡に次のように書いているそうです。
「――死はよく考えてみれば、私たちの存在の真の目的地ですから、私はこの2,3年というもの、この人類の最善にして真実なる友と非常に親しくなりましたので、死の姿はもやは恐ろしいいものではなくなり、むしろ優しく安らかなものと思えます。死が真の幸福に至るドアを開ける鍵であると知る機会(この意味はお分かりですね)を神お与えくださいましたことをに感謝しています。もしかしたら、私はもう明日は生きていないかも知れない―まだこの年ですが―と考えずに床に就くことはありません―。」

死の床にある人間に死の話を避けるのが常識であるにもかかわらず
モーツァルトは死を語り、しかも死は人生の目的地で安らかなものだと書かれたこの手紙は
多くの人間にとっては謎であったそうです。
この手紙がモーツァルトという一人のメイソンが、レオポルドというもう一人のメイソンに
宛てた手紙であると考えると不思議なことではないと。
書簡中の「死が真の幸福に至るドアを開ける鍵であると知る機会(この意味はお分かりですね)…」の一文。
死が幸福に至るドアを開ける鍵、とはメイソンの哲学であり、モーツァルトはメイソンになる機会を得たことを神に感謝をする心から出た文言とのこと。
石井宏氏の書かれたこのブックレットで興味深い次の記述が目につきましたので、そのまま引用を。
キリスト教にあっては死はこのような安らかな姿ではない。いざ、死ぬともなればすべてを懺悔し神に赦しを乞わなければ地獄に突き落とされてしまうのである。
モーツァルトの語る安らかな死は、彼がメイソンになって初めて得たものであり、彼はそれなりに心の安住を得たのである。
キリスト教はこれほどの深い死生観を教えもしなかったし、天地の真理に分け入る哲学的な態度も教えなかった。
それらをモーツァルトはメイソンを通じて学んだ。」


今回の締め括りに。
前回聴いたモーツァルトの「フリーメイソンのための音楽」から
その第1曲目「フリーメイソンのためのカンタータ~高らかに僕らの喜びを告げよ」K.623
の歌詞を。
このカンタータは4曲及びレチタティーヴォで構成。
大作というだけあり、長い歌詞ですので引用は第1曲目のみで。
歌詞は≪魔笛≫の台本作者ゲオルク・カール・ルートヴィッヒ・ギーゼッケ 
或いはエマヌエル・シカネーダー に依るとのこと。
曲は1791年11月18日、ウィーンのロッジでモーツァルト自身の指揮の下に
演奏されたと伝えられているそうです。
この2週間後にモーツァルトは死を迎えたとのこと。
モーツァルトが生前に完成した最後の作品になるそうです。


高らかに僕らの喜びを告げよ、
音楽の楽しい響きを広めよ、
兄弟一人一人の心よ
この壁のこだまを受け取れよ。

すなわち兄弟愛の金の鎖を通して
ここにこの家を献堂するのだから、
そして今日僕らの寺に
真の心の結合があるのだから、
高らかに僕らの喜びを告げよ・・・・

気高き兄弟よ、ここに初めて
この英知と徳との新しい家に
僕らは入るのだ。
僕らはこの場所を
大いなる神秘を啓示してもらうための
務めの場所として献堂する。
楽しいかな、今日のように
友愛の鎖をより新たに、より堅く
結ぶ日の、メイソン員たる感動は。
楽しいかな、この場所に思いを馳せるのは、
ここはすべての兄弟の心に、かつての君、
今の君、そして将来の君が
何であるかを正しく教えるところ。
ここは先人が導いてくれるところ、
真の友愛が君を育むところ。
ここはすべての徳の中の第一の徳、
徳の女王ともいうべき、慈愛が
静かにその光を投げかけるところ。

                (訳:石井宏  引用)

長くなりすぎました。
お読みくださいます御方にm(__)m


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20:38  |  モーツァルト  |  TB(0)  |  CM(2)  |  EDIT  |  Top↑

2021.04/10(Sat)

Op.483 モーツァルト:「フリーメイソンのための音楽」 by シュライアー(指揮&T);シュターツカペレ・ドレスデン&ライプツィヒ放送男声合唱団

日頃、なんとなく疎遠になっているモーツァルト
疎遠にもかかわらず、ふと「あの曲を聴いてみたい」と思うのがモーツァルトの作品。

今回は初めて聴いた「【ネット通販特別価格】 【P10倍】HEAL ME ヒールミー レディース ニットスニーカーパンプス 121105 イエロー シューズ 靴 パンプス ローヒール ブランド ギフト」です。
CDタイトルが目に入り聴きたくなったディスク。
ショップ・サイトでシュライアー盤と耳が遠くてお悩みの方に!父母へのプレゼントに! イヤーチェーン 10-05 カタ F グリーン 補聴器用チェーン 補聴器 コンパクト 敬老盤を視聴。
ディスクの最後に収録されている「固く手を握りしめて」を聴き惹かれ
シュライアー盤を入手してみました。
収録されている18曲の各々すべてに魅力を感じます。


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(18曲収録:
肝心な曲目を割愛。手抜き? m(__)m )

ペーター・シュライアー指揮
シュターツカペレ・ドレスデン
ライプツィヒ放送男声合唱団(合唱指揮:ゲルト・フリッシュムート)

 ペーター・シュライアー(T)
 ハンス・ペーター・ブロホビッツ(T)
 アンドレアス・シュミット(B)
 ルドルフ・ヤンセン(P)
(録音:1988年、1989年 ドレスデン)


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フリーメイソンとの関係はモーツァルトの芸術活動に重要な役割を果たしているとのこと。
モーツァルトがフリーメイソンのウィーンのロッジ ‟Zur Wohltaetigkeit(善行)"に
入会の願書を提出したのが1754年12月5日。
この日、12月5日は、奇しくもその7年後にモーツァルトが死去をした日に。
入会が許可されたのは12月12日とのことです。
モーツァルトがフリーメイソンの運動そのものに触れたのは入会以前のザルツブルク時代で
あるといわれているとのことです。

ぎっくり腰の再発防止に 【ぎっくり腰】《再発防止用》腰痛ベルト|マックスベルトR2/コルセットミュージアムは、ザルツブルク時代の作品と考えられている歌曲
<おお、真実な盟友たちの友愛の聖なる絆よ>K.148を除き
1785年と最後の1791年に集中しているそうです。
ウィーンに戻ってからのモーツァルトの信仰に関する精神活動の表現の場は
教会音楽からフリーメイソンのために書かれた作品へと移って行ったと言えるとのこと。
モーツァルトの後期の作品においては中華牌 桂花陳酒 麗白 500ml 中国酒
モーツァルトの信条を伝えるものとして重要性を持っているそうです。
アインシュタインによると、フリーメイソンの音楽の中で最も有名な<葬送音楽>は
教会作品でこそないが、宗教的な作品であり、<ハ短調荘厳ミサ曲≫K.427と
<レクイエム>K.626 を結ぶ絆とのこと。

この<フリーメイソンのための葬送音楽>は
フリーメイソンの有力な結社員であった2人
メックレンブルク=シュトレーりッツ大公ゲオルク・アウグストが1785年11月6日死去。
翌日の7日にはハンガリー=トランシルバニア宮内大臣エステルハージ・フォン・ガランタ伯フランツの死去。
相次いで亡くなったこの2人はモーツァルトが敬愛していた人物だったそうです。
その死を悼み作曲されたと考えられているとのこと。
書かれたのは1785年11月10日頃と推定されるようです、
11月17日に執り行われた2人の結社員の告別式でこの音楽も演奏されたと考えられるようです。

この一枚のディスクに収録されている18曲。
1曲目の「高らかに僕らの喜びを告げよ」 K.623 が耳に届いた瞬間から惹かれます。
この合唱曲を初めとして収録されている曲の中で感動を受けるのは、個人的な好みで合唱曲。
最後の18曲目、「固く手を握りしめて」 K6. 623a  は素晴らしく感じ入ります。
この曲を聴くことがなければ、ディスクを求めることもなかった筈。
但し、ブックレットを読むと、モーツァルトの真作であるか否かについては
明瞭ではないとのこと。
この曲は、モーツァルトの死後フリーメイソンのロッジはレオポルト2世により閉鎖され
その解散の儀式のための曲として出版されたそうです。

シュライアー盤の演奏を聴いていると
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聴いてみたのですが…。
よく言えば、落ち着いた印象。
単刀直入に言えば、生気に劣るような・・・あくまでもシュライアー盤との比較で。

とても気に入り感銘を受けた18曲目の「固く手を握りしめて」の歌詞の引用を。

「固く手を握りしめて、
歓びの歌を歌いながら、兄弟よ、
この務めを終わろう。
この友愛の鎖が
この聖なる場所を包んだように
この地球を包まんことを。

徳と心を崇め
人にも我にも愛を教え
第一の義務を永遠に守ろう。
その時、光は東方のみならず
また西方のみならず
北にも南にも照り輝くだろう。」

             (ブックレットより引用 石井宏訳)

モーツァルトとフリーメイソンの関わりにかなり興味が募ってきました。


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2021.02/06(Sat)

Op.482 2020年 出合ったCDたちにありがとう!

年が明け、1月が過ぎ2月に入ってしまいました。
例年は年末の最終記事に、その年1年間に出合ったCDの中から
印象に残ったものをまとめていましたが
今年は遅れに遅れ、今頃になりました。


昨年、2020年に出合ったCDたちで印象に残っているのは以下になります。

先ずは2020年の始めに入手をしたワルターのBox「ザ・コンプリート・コロンビア・アルバム・コレクション」。
収録されている作品に対する想い出が多く、私にとっては別名「想い出ボックス」。



Boxの発売を知った時に予約をしたほど入手したかったもの。
昨年の今頃入手をしたかと思います。
音楽自体よりも想い出話しばかりになりますが。

昔々、お小遣いを手にレコード店に足を向けるのが一番の楽しみだった頃。
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全曲を収集をできたのがワルター盤でした。
昔々、叔父から戴いたばかりのお年玉を手に、帰路途中にレコード店に足を向け
なかなか入手することができなかった第1番と第2番のカプリングのLPを購入。
帰宅をして早速、聴き、モノラルであっても強い印象を受けたものでした。
ワルターのこのBoxの収録曲を見ているだけで、多々の想い出が甦ってきます。
演奏を聴きたくて購入したのか、想い出に浸るために購入したのか・・・です。
とくにかく耳にすることが初めての曲ばかりが多かった大昔。
ワクワク、興味津々でディスクをターンテーブルに置いた時の記憶が
鮮明に想い出されます。
収録されている他のCDにも多々の想い出が甦ります。
Boxの90枚のCD。一枚、一枚挙げていたら切りがないくらい。
私にとっては想い出一杯の、想い出Box.です。
すでに始まっている?「余生」をこのBpx、想い出とともに耳を傾けたいと思っています。



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このBoxに収録されているホテルや温泉、髪染め時にも大変便利です。 【ホテルアメニティ】250個入 業務用 シャワーキャップ 使い捨て アコーディオンタイプ プリーツタイプ リリー ヘアキャップ アメニティー 激安の「ミサ・ソレムニス」も印象深いものがありました。


演奏者名を見て魅力を感じることもなく入手する必要はないと思っていました。
Boxに魅力があるとすれば
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紹介記事に、断片的作品を多数収録されており
作品番号なしの曲やベートーヴェンが何度も改訂を試みた歌曲も収録されている、
とのことで、魅力はそれぐらいでしょうか。
実際に入手をしてみて
ジャンル毎に紙ジャケットが色分けされ、CD番号も右上に大きく記され
CDは探し易いですし、仕様にはとても満足をしています。
余程、売れ行きが悪かった? のでしょうか最終的に注文をした時点には
値下げされ、またオマケとしてBoxのデザインと同じエコバックが付いていました。

最初、交響曲から聴いてみました。
交響曲はすべてべーラ・ドラホシュ指揮、ニコラウス・エステルハージ・シンフォニアとの記載。
楽団名から古楽器の演奏と推測をしていたものの
案の定・・・やっぱり・・・やはり入手する必要なし、だった・・・。

そのような気持ちから一転させてくれたのが「ミサ・ソレムニス」。
この演奏を聴き見直したBoxです。
ケネス・シャーマーホーン、ナッシュビル交響楽団。
こちらも初耳の指揮者。
2020年から2021年の橋渡しとなった音楽がこの曲でした。
いつもお邪魔をしている先輩ブログ仲間の昨年、大晦日の記事が「ミサ・ソレムニス」でした。
記事を拝読し聴きたくなった曲です。
「ミサ・ソレムニス」の祈りの音楽で年を閉じるのも良き想い出になりました。

名盤との評価を得ているディスクよりも
スーッと心に入ってくる演奏。
グロリア、の力強さ。
クレドにも耳を奪われ、“Amen Gloria” で閉じられる時には感動満杯でした。

立派な演奏、立派な芸術作品、と評価する以前に
真摯な演奏者、合唱団の姿が思い浮かぶようです。
暖かな雰囲気が漂う「ミサ・ソレムニス」に親しみを感じました。
この演奏を聴き、常に抱いている疑問。
名演、名盤との評価に改めて疑問を強く抱きました。


印象に残ったCDたちの一つにチェリビダッケがあります。


遅まきながら・・・チェリビダッケに惹かれるようになってきました。
こちらは昨年購入したとばかり思っていましたが、すでに5年程経っていたようです。
14枚組のベートーヴェン、ブラームス他の交響曲集。
一応、昨年初めて出合ったCDたちとして取り上げさせていただきます。

購入当時に聴いていた筈なのですが、まったく印象に残ることなく・・・年月が過ぎました。
昨年、改めてベートーヴェンの交響曲を聴いて以来
現在進行形でチェリビダッケには今、一番関心を抱いています。
何故、購入当時この素晴らしさに気付かなかったのか、と。
聴き馴染んでいる曲が、まるで「新しい作品」として
生まれ変わったような新鮮さで伝わってきました。
今まで他の演奏では気付かなかったことも多々あり新発見の連続。
曲に抱いていた印象もガラリと変わりました。
嘗て聴いて来たどのような演奏よりも強く惹かれるものがあります。

苦手だった第6番なのですが初めて惹かれたような。
また、第7番も年々、苦手な作品になってきていたのですが
昔、聴いた「良さ」とは異質の「良さ」を感じお気に入りになりました。
但し、他の演奏者では聴く気にはならないのですが。
チェリビダッケの手にかかると「新たな曲」として受容できるようです。
9曲、全曲に対し今までの認識が新たに書き換えられるような曲に変身をしているようで。
ベートーヴェン然り、ブラームス然り、です。
昨年、出合ったCDたちの中で最も印象に強く残っているのがチェリビダッケ
改めてチェリビダッケは後日、登場するようになるかと思います。



ベートーヴェン弦楽四重奏曲全集 では2種との出合いも印象に残るものでした。


キュッヒル弦楽四重奏団とバリリ弦楽四重奏団の全集です。
御二方ともにウィーン・フィルのコンサート・マスターの履歴の持ち主ですね。
ウィーン・フィルの「コンサート・マスターは弦楽四重奏団を結成する」という
不文律の伝統があるそうです。

バリリが率いるバリリ弦楽四重奏団は楽友協会の座付き四重奏団として
楽友協会(ムジークフェライン)のブラームス・ザールで行われる定期演奏会では
楽友協会弦楽四重奏団と名乗るようになったそうです。
ムジークフェライン弦楽四重奏団の名称は、首席コンサート・マスターの団体に
引き継がれているとのこと。
未だにコンサート・マスター歴任者の個別の四重奏団名と
ウィーン・ムジークフェライン弦楽四重奏団名とが混同してしまうのですが。

先ずはキュッヒル弦楽四重奏団。ライナー・キュッヒルが1973年に結成した四重奏団。
「現在はウィーン・ムジークフェライン四重奏団に改称された」と
ディスク発行元のワーナー・ミュージックの解説を読み「?」になってしまっております。
それはさて置き、1990年代の名盤とされているそうです。

ワルター・バリリが率いるバリリ弦楽四重奏団。
バリリ四重奏団のベートーヴェン弦楽四重奏曲は以前求めた「ウェストミンスター室内楽レガシー」Boxに全曲収録されていたのを聴いています。

戦前生まれで、第2次世界大戦中はウィーン・フィルに在籍し
団員とともに大戦の過酷さを克服してきたバリリ。
片や戦後生まれのキュッヒル。

キュッヒルの演奏で初めて聴くベートーヴェンの弦楽四重奏曲。
整然とし、正確に時を刻む時計のような。

バリリは自分自身と室内アンサンブルに対してとても厳しい人だった、とのことでしたので
さぞかし演奏も・・・と、先入観を抱いていたのですが。
バリリ四重奏団は予想に反し、とても温かみのある演奏。
4つの楽器たちが慈しむように、優しく紡ぎ出す音楽。
キュッヒルとバリリ、各四重奏団は対極的に感じてしまう演奏のように感じられます。
どちらも印象深く心に残ります。
個人的好みはバリリ四重奏団の方になりますが。


今年になって初めての更新になります。
もう2月というのに・・・今年も どうぞよろしくお願いいたします。


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2020.12/22(Tue)

Op.481 ベートーヴェン:交響曲第10番(バリー・クーパー補筆完成版) by ウィン・モリス&ロンドン交響楽団

前回の続きになります。
朝からフルーツ ミックス ( 190g )/ 朝からフルーツ ( フルーツ 缶詰 )栄養分の吸収を高めました(果実缶 果物缶 フルーツ缶詰め 朝食フルーツ ハゴロモフーズ) 【決算セール】はごろも 朝からフルーツ ミックス 缶詰 190g(食品 果物 缶詰め)(4902560170963)※無くなり次第終了交響曲第10番に関心を抱き、偶然目に付き入手をしたディスク。
バリー・クーパー補筆完成版の
ウィン・モリス&ロンドン交響楽団のCDです。

録音は1988年とのことで、既に22年余りが経過しているのですね。
当時、話題になったディスクだそうですが・・・それすら知らずでした。
ブックレットの内容はとても充実しているのですが
まったくの素人で無知識の私などにとっては
読んでいて頭が痛くなってしまう・・・それでも面白さ100%のブックレット。
ブックレットは読んでいて面白いのですが
肝心の音楽は・・・。

【ディズニー グッズ ネイルシール ネイルアート キャラクターネイル TAT コスメ おしゃれ かわいい ギフト 贈り物 女の子 キッズ ワンポイント】 【ネイル】【メール便可】OTTO POW オットポウ ディズニー リトルネイルアートシール02 ちいさなプリンセスソフィア交響曲第10番 変ホ長調
バリー・クーパーによる補筆完成版



ウィン・モリス指揮
ロンドン交響楽団
(録音:1988年 ロンドン)


第1楽章 変ホ長調 
アンダンテ-アレグロ-アンダンテ(19分44秒)


B.クーパーによるカーテンレールに簡単取り付けできます! アルミ断熱・遮光カーテン(2枚組み) WJ-555 【代引き・同梱不可】交響曲第10番の第1楽章として
補筆完成された音楽を聴いて。

アンダンテで始まる曲。
作品の冒頭は他のA4サイズのステッカー 【クーポンあり】ペット用品 ゲートサイン ステッカー (防水タイプ) 000936の交響曲同様に印象的。
このアンダンテの冒頭は余計な力みがなく
「自然」の中からフワリと音符が舞い降りてくるような。
管楽器の活躍が多いようで弦楽器はあまり印象に残らず。
全体に静かな「流れ」を印象付けるアンダンテ。

前のアンダンテから一転してのアレグロ。
強音で活発、ドラマティックという言葉が浮かぶよう。
壮大とも感じられます。

少々、長い休止の後に再び始まるアンダンテ。
最初と同様の主題が再び「流れ」を感じさせるよう。
穏やかに続く音楽の「流れ」。
静かな雰囲気で終わる楽章。



音楽に厚みや奥行きが感じられません。
ブックレットにはクーパー氏の次のような記述がありました。
「残っている資料は全体的に少なく非常に断片的。各断片の20小節i以上続いた音楽はない。大半はハーモニーが欠けており、オーケストレーションに対する指示はたまにしかない」

氏が記述するハーモニーの欠如、そしてオーケストレーションの指示の少なさ。
それ故に音楽全体が薄っぺらに感じられるのでしょうか。
尚、オーケストレーションはあくまでクーバー氏の創作・・・ハーモニーもまた。
と、言うことは・・・。

クーパー氏の補筆の擁護?を。
【送料無料】 【中古】危険物取扱者危険物物理・化学の解説 /近代消防社/危険物物理化学研究会(単行本)の自筆スケッチについて指摘されるのは
符頭が不鮮明で音の高さの解読が困難だそうです。
また音部記号や調号も省略されていることが多く
解読ミスの可能性もあるようです。
ベートーヴェンが意図している音楽とはまったく別物の
似て非なる音楽が「補筆」として出来上がってしまう可能性が
素人の私ながら、かなり高いように思ってしまいます。

クーパー氏の草稿により世界で初めての演奏(第1稿)が1988年10月18日
ウォルター・ウェラ指揮、ロイヤル・リバプール・フィルにより行われたそうです。
この初演の後にクーパー氏は資料収集と検討を重ね第2稿を書いたとのこと。
ブックレットに依るとクーパー自身が1988年10月に読売交響楽団を指揮し
日本テレビを通じ世界で初めてこの曲の放送に成功をしたそうです。

この作品はベートーヴェンが1827年3月26日に逝去する少し前に
ロイヤル・フィルハーモニック協会は交響曲第10番が完成した時には
ベートーヴェンの指揮により初演を行うことを約束していたそうです。


さてさて、ディスクを聴き脳裏からまったく離れないこと。
この音楽が真にベートーヴェンが書きたかった曲?
真にベートーヴェンの心の中で響き渡っていた音楽?
耳を傾けつつ、どれほど専門家が研究を尽くしたとしても補筆は補筆。
曲の終始に至り、心の中で独り言。
「本当にベートーヴェンの中で鳴り響いていたのはこの音楽?」
脳裏を横切るのは疑念ばかり。
一応、ベートーヴェンの「第10番」としての思い込みを武器に聴いていた有様。

音楽が終了した後、まったく心に残ることなく。
心に響くものもなく。
一回、聴けば充分。
惹かれるのは興味、好奇心だけ。
B.クーパー氏に恨み辛みはないものの
この拙ブログの趣旨に反し
残念ながら辛辣なことしか書くことができません。

前回、引用をした麻生直子作詩「夢の波動」~シンフォニー第10番に寄せて。 
詩の方が感動、感銘を受けました。
心に語りかけ、深く響き、訴えかけるものを感じました。
ベートーヴェンの生涯を回顧するような趣に溢れていたように思います。
詩を読み感動をし
実際に音楽を聴き・・・過剰な期待を抱いていた自分だったようです。


ベートーヴェンは第3期、晩年に相当する1824年9月
ロンドンから訪ねてきたスタンプ氏とバーデンでの散策途上に
スタンプ氏に次のように語ったそうです。

「そうです。魂を感動せしめるものは、上から来なければならない。
そうでなければ、それは単なる音楽―-精神のない肉体です。
――そうではありませんか。
精神のない肉体とは何でしょうか。
塵か土くれ、そうではないでしょうか。
精神はこの俗界から上昇しなければならない。
その俗世界の中に神の火花は、ある期間束縛されているのです。
そして農夫が貴重な種を託する田畑のように、彼は種を開花せしめ、多くの実を結ばせるのです。
こうして豊かにされた精神は、そこから自分が流れ出ているその根源に向かって昇って行こうと努力する。
なぜならば、ただ、確固不抜の努力と授けられた諸々の力とをもってのみ、被造物は、無限なる自然の創造者と維持者とを敬うことができるのです。」
       (諸井三郎著「ベートーヴェン~不滅の芸術と楽聖の生涯」より引用)



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タグ : ベートーヴェン 交響曲第10番 補筆 バリー・クーパー jウィン・モリス ロンドン交響楽団

19:18  |  ベートーヴェン  |  TB(0)  |  CM(2)  |  EDIT  |  Top↑

2020.11/15(Sun)

Op.480 ベートーヴェンへの想い その音楽に支えられて

久々を通り越し11ヶ月半振りの更新になってしまいました。
今日こそは更新を・・・中断。
そしてまた、今日こそは更新を・・・中断。
繰り返しをしている間に、過ぎ去ってしまった11ヶ月半、と言うと聞こえは良いですが
約1年近く 更新をせずの月日。
今日こそは更新ができることを・・・。

【9H高硬度タイプ(光沢)】ロレックス サブマリーナー デイト 専用保護フィルム(保護シート) 9H高硬度【光沢】保護フィルム ロレックス サブマリーナー デイト 【smtb-kd】生誕250年の2020年も終わりに近付いてしまいましたが。
昨年から期待をし、夢を描いていた2020.年。
私にとっての光ケーブル,CableCreation スリムなToslink 光デジタルオーディオケーブル SPDIFオーディオケーブル ホームシアター、サウンドバー生誕250年で特筆すべきことはほとんどないような。
強いて次の2つくらいでしょうか。
大好きな弦楽四重奏曲全集で昔々、LP時代に初めて購入をしたジュリアード弦楽四重奏団。
想い出のジュリアードで弦楽四重奏曲全集のCDを求めたこと。
そして、十数年振りにDVDを購入。
映像はどうも苦手で、ブログを始めた頃に購入して以来の大事件です。
DVDは仏壇のお手入れ、つや出しにご使用ください。 仏具 仏壇つや出しクリーナーのオペラ「フィデリオ」。
バーンスタイン&ウィーン国立歌劇場管弦楽団、合唱団。
DVDを差し置いて、ついCDの方に手が伸びてしまいます。
現在、クレンペラー&フィルハーモニアOR.&合唱団の「フィデリオ」を愛聴しています。

昨今はクラシックで聴くのは仮止めクリップ ミニ ミシン 薄地 目印 ピンポイント Clover クローバー △△仮止めクリップ(ミニ・10個入)待ち針の代わりに。ソーイング 手芸用 22-743 (メール便可) 夏休み 自由研究 工作 ステイホーム おうち時間 手芸男子一辺倒。
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耳にする音楽はホンダ 純正 NBOX+ N-BOX+ NBOXプラス JF1 JF2 カタログ パーツ メール便可 HONDA ホンダ 純正 NBOX+ N-BOX+ plus エヌボックスプラス ツィーターサブアタッチメント 2013.12~次モデルの作品。
他にはイージー・リスニングやオールディーズ、フォーク・ソング、ロックも。
嘗ては喧しくて聴くに堪えなかったロックが今では愉しみになりました。
この変化には自分で驚いています。
チャンポンで音楽を聴く月日。
これはこれで、また楽しく新しい発見が尽きません。


ベートーヴェン:交響曲第10番(バリー・クーパー版
ウイン・モリスロンドン交響楽団



今日は音楽作品から離れ 一篇の詩を。

クーパー版のベートーヴェンの交響曲第10番のブックレットを開くと
真っ先に目に入る詩。
始めの詩節は田園風景の写真を背景に。
最後の詩節はベートーヴェンの墓石の写真。
詩人、麻生直子作の「夢の波動~シンフォニー第10番に寄せて」。
深い感銘を受けた詩です。
ベートーヴェンの生涯、誕生からその死に至るまでの苦悩、歓喜など
その音楽に込められた魂の鼓動を
熟知する者だけが創作することのできる詩のように思われます。
長いのですが以下に引用を。


 「夢の波動~シンフォニー第10番に寄せて」
                  麻生直子(詩)

透明な樹木になって
安らかな微笑と追憶を奏でよう
季節ごとに抱擁をくりかえす大地
風が運んでくる種子たちの煌めき
幸福な時間のなかの成熟を告げに
あなたは遠くからやってきた

あなたは遠くからやってきた
青空をいそぐ小鳥のように
早瀬を迸る魚のように
わたしに希望を告げにやってきた

たとえ神々の手が
わたしの目や耳や口びるに
鉄格子をおろしても
あらゆるものたちの声を聴くことができる

あなたは求め続けてきた
ひとびとの目の成熟を物語れと
ひとびとの耳の成熟を物語れと
ひとびとの口びるの成熟を聞かせよと

くるおしく伝えたがっている音楽の至福
くるおしく渦巻いている風のゆくえ
絶え間ない自由の声のように
不死なるものの歌のように
ひとびとの生涯のように

あなたは遠くからやってきた
華やかな夜会の部屋にも
寂しい場末の路地裏にも
教会の鐘の音のように
ひとつの終焉と
ひとつの誕生を 物語るために

限りなく豊穣な実りをもたらせに
夜の空をよこぎる雲たち
木の葉の先でふるえる水滴
暗い沈黙
ひそかな涙

激しくときめく生と死の情熱
ひときわ美しく輝く婚星
わたしたちが失ったものの数かず
わたしたちが手にしたものの心の遺産
渇きを癒す聖水のように湧出する
あなたの魂にこそ
ふさわしいシンフォニー                        
                                               
             
今日の締め括りはベートーヴェンの「祈り」で。
大昔、大先輩のカトリック信者の御方が貸してくださったカトリック祈祷書に
ベートーヴェンの 祈り が目に付きました。
この祈りを読んだ時、最初は
あのベートーヴェンの祈りなのか?と。
記されている ルートヴィッヒ・ヴァン・ベートーヴェンの名に
確かにベートーヴェンの祈り。
当時、メモ用紙に書き写した祈りを。
何歳ごろに書かれた祈りなのでしょうね?


「ああ 我が精神を導き給え
重苦しき この深みより引き上げ給え
汝の示し給う御業に心躍り 臆することなく
熱き感興に溢れて 高きを追い求めさせ給え
感激を得しむるは 汝のみ
汝ひとりなれば」


次に更新ができる時には、音楽ブログに復帰をして「第10番」を
と思っています。
いつのことになるのでしょうか。未定です。
嘗てブログを順調に更新することができた年月を懐かしく想い出し
今日は何とか更新ができそうで嬉しさを感じつつ。


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20:08  |  ベートーヴェン  |  TB(0)  |  CM(2)  |  EDIT  |  Top↑

2019.12/31(Tue)

Op.479  2019年 出合ったCDたちに ありがとう!

2019年も今日で終わり。
今年、出合ったCDたちを思い起こしつつ、ありがとうの言葉を心に。
簡単になりますが以下、印象に残っているディスクたちです。

来年、2020年はモジュラー中継コネクター TP-3039の生誕250年のアニヴァーサリー・イヤーとのこと。
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さて、今年はSIDIシディー その他オンロードブーツオプション補修部品 ST BUCKLE [エスティ・バックル] SIDI シディー ST BUCKLE [エスティ・バックル] カラー:イエロー ST [エスティ]交響曲第3番セルクリ―ヴランドO. のディスクが
特別な想い出になりそうです。
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一挙に第3番を聴き続けるという初めての体験。
未だ継続中です。


セルクリ―ヴランドO.~ベートーヴェン交響曲全集

先日、登場をしたベートーヴェン、交響曲第3番の火付け役になった全集です。


ジョージ・セル・ザ・エディション

上記の全集を聴き、セルに惹き込まれ
他の作曲家の作品の数々も聴いてみたくなりました。
ベートーヴェンの交響曲全曲は上記とのダブりになってしまいましたが入手してみました。
セル.の2種のBoxでは2013年発売の古い方のBox「ザ・エディション」です。
彼らの演奏では初めて聴いたドヴォルザークやモールァルトもお気に入りに。
このBoxも印象に残るものになっています。目下鑑賞中。


ベートーヴェン:交響曲第3番
セル&クリ―ヴランドO. ライヴ盤


いつもお邪魔をさせていただいているブログを拝読し
セル&クリ―ヴランドO.のライヴ録音のディスクがあることを知り
是非、聴きたく求めたディスク。
スタジオ録音から10年後になる1970年、ライヴとのことです。
ベートーヴェン・プログラムでヴァイオリン協奏曲の後半の録音だそうです。
せっかちの私は第3番とヴァイオリン協奏曲のカプリングのディスクだと早トチリをしてしまいました。
第1楽章での弦のピッツィカートの響きの深さから印象に残り
スタジオ録音とともに惹かれ、心に残るディスクになりました。


ベートーヴェン:弦楽四重奏曲全集~グァルネリ弦楽四重奏団

ベートーヴェンの弦楽四重奏曲全集で今年求めた3種のうちでは
先日、ブログに登場をしたケッケルト四重奏団とともに
グァルネリ弦楽四重奏団の全集もお気に入りの全集の仲間入りに。
繰り返し聴きたくなる一曲一曲に込められた味わい深さ。
この四重奏団が使用している楽器たちは?と思いあぐねつつ
四重奏団名からヴァイオリンの名器、グァルネリ「デ・ジェス」を連想してしまいました。
「デ・ジェス」の音色を彷彿とさせるベートーヴェンの弦楽四重奏曲の一曲、一曲のように
感じます。

今年もまた印象に残る声楽曲のディスクに出合うことができませんでした。
声楽曲に関してはお気に入りのディスクが固定してしまっているように思います。
過去に出合ったお気に入りのディスクばかりを聴いています。
つい先日、12月27日に発表されたテノールのペーター・シュライアーの訃報。
大好きなテノールでした。
12月25日に逝去されたそうですが、当日、発表がされていたら「ブルー・クリスマス」になるところでした。
ですが、訃報を知り未だ「ブルー・クリスマス」気分に陥っています。
シュライアーにはリート、オペラの愉しみをありがとう!です。
シュライアーで聴いたアリアでモーツァルトの「魔笛」がとても好きになりました。

例年に比し、多くのディスクたちに出合うことは叶いませんでしたが
強く心に残るディスクたちに出合うことができたことに感謝。

出合ったCDたちに ありがとう!
今年も先輩のブログ仲間の御方を始め、皆様方、ありがとうございました。
どうぞ良いお年をお迎えくださいますように。


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18:38  |  一年のまとめ  |  TB(0)  |  CM(0)  |  EDIT  |  Top↑

2019.12/22(Sun)

Op.478 ベートーヴェン:弦楽四重奏曲第8番「ラズモフスキー第2番」 by ケッケルト四重奏団

ドイツで初めてLPにより『送料無料』モンポケ カスタネット 6063[代引選択不可]弦楽四重奏曲全曲録音、とのことで
是非とも、聴かなければ・・・という一種の義務感(?)からケッケルト弦楽四重奏団の
全集を求め聴いてみました。
2012年、既に7年前に発売されていたようです。
この全集はオリジナル・マスターからの世界初CD化とのことです。

当拙ブログに「ラズモフスキー」の3曲のうち第2番だけが今まで登場をしていなかったようです。
今日は第8番を聴いてみました。

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(収録曲)
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弦楽四重奏曲第7番「ラズモフスキー第1番」 ヘ長調 Op.59-1
弦楽四重奏曲第8番「ラズモフスキー第2番」 ホ短調 OP.59-2

ケッケルト弦楽四重奏団
ルドルフ・ケッケルト(1st.Vn)
ヴィリー・ビュヒナー(2nd.Vn)
オスカー・リードル(Vla)
ヨーゼフ・メルツ(Vc)
以上、当初創立のメンバー。バイエルン放送交響楽団の団員。

(録音:1953年-1956年 「ラズモフスキー」3曲は1956年10月、11月の録音のようです。
    ハノーファー アダチ食品 絹羽二重胡麻・白 340g・ザール モノラル録音)

第1楽章:Allegro ホ短調 6/8拍子
第2楽章:Molto Adagio ホ長調 4/4拍子
第3楽章: Allegretto-Maggiore ホ短調 3/4拍子
第4楽章:Finale: Presto ホ短調 2/2拍子


約4年近く前に「ラズモフスキー第3番」等を綴った時の記事と重複しますが以下に。
作品59の3曲の「ラズモフスキー」が作曲されたのは1805年から6年にかけ
ベートーヴェンが35-6歳の時だったそうです。
「ラズモフスキー第1番」の草稿には「1806年5月26日着手」と書かれているとのことです。
3曲の「ラズモフスキー」は短期間に作曲されたようです。

これら3曲はウィーン駐在のロシア大使ラズモフスキー伯爵の私設弦楽四重奏団のために
伯爵の依頼により作曲されたとのこと。
伯爵の私設四重奏団はオーストリアのヴァイオリニストでベートーヴェンの師であり友人でもあったイグナーツ・シュパンツィヒが率いる四重奏団でベートーヴェンの弦楽四重奏曲の多くを初演しているそうです。
シュパンツィヒが1808年暮れに創設したラズモフスキー四重奏団はプロとしての初めて四重奏団と考えられているとのことです。
このラズモフスキー四重奏団が誕生するまで、四重奏曲はアマチュアやプロの音楽家が
必要に応じ集まり演奏されるのが主だったそうです。

献呈はラズモフスキー伯爵に。


ケッケルト四重奏団で聴くベートーヴェンの弦楽四重奏曲第8番

第1楽章(ソナタ形式)
力強い和音で始まる第1楽章。
奏される第1主題に漂う緊張感。
チェロの豊かな低弦の響きと他の弦の淀みのない流れに惹かれます。
チェロに現れる第2主題を引き継ぎ奏する第1ヴァイオリン。
展開部での16分音符での高揚する個所では常に耳を奪われますが
四重奏団によっては時に疲弊をしてしまうことも。
緊張と厳粛な雰囲気に溢れる第1楽章。

第2楽章(ソナタ形式)
このソナタ形式のきわめて厳粛味を帯びた楽章は当時のベートーベンの心の奥底を明確に示したものであり、この曲全体の重心をなすもの、とのことです。
第1ヴァイオリンが静かに奏され始まる第2楽章。
一音一音を噛みしめるかのように音を刻む第1ヴァイオリンが印象的。
静かで穏やかなこの緩徐楽章の調べの中に
重々しさ、厳しさのようなものも感じるようです。
また第1ヴァイオリンとチェロの動きに惹かれる楽章。
暫しチェロが深々とした響きを奏で、他の弦たちで静かに穏やかに閉じられるこの楽章。
深い響きの楽器たちが内輪話をしているかのような印象を受けるようです。

第3楽章(スケルツォ)
中間部のマッジョーレにはロシア民謡<皇帝讃歌>を主題として用いられているとのことです。
ステップを踏むかのような第1ヴァイオリンで始まる第3楽章。
中間部のロシア民謡を奏するヴィオラそして他の弦たちからは
愛らしさ、お茶目な感じも伝わってくるような。
中間部を除き前2つの楽章と同じような厳しさを秘めているようにも感じられるようです。

第4楽章(ロンド・ソナタ形式)。
第1ヴァイオリンで始まる第4楽章。
前3つの楽章から打って変わり明朗で軽やかな楽章。
第1主題は昔々からのお気に入りで初めて耳にした時から印象に残っている主題。
翳りを一切感じることなく心弾む楽章。
楽章全体に漂う生き生きとした趣。
コーダでの高揚感と活気を漲らせつつ迎える曲の終わりに。



ケッケルト弦楽四重奏団の演奏を初めて聴いたのは昔々、LP時代でした。
レコード店の店頭にシューベルトのピアノ五重奏曲の有名な「鱒」のLPが目に付き
求めたのがキッカケでした。
ピアノはエッシェンバッハ。
ケッケルト四重奏団は当時、初めて目にする四重奏団名でした。
お気に入りの作品でしたので演奏とともに印象に残っています。
素晴らしいと感じる演奏に出合うことがあっても、やはり初めて聴いたディスクが作品に対し
自分なりの「基準」になっているようです。

今回、初めてケッケルト四重奏団のベートーヴェンの弦楽四重奏曲を聴き
全曲から受ける印象は音の粒が柔らかく穏やかということでしょうか。
例えば第1楽章の第1主題でフォルテの力奏であっても極端さを感じることなく
自然な流れであり、或る種の穏やかさも漂っているように想います。
また、一つ一つの楽器の動きがはっきりと目に見えるかのようであり
各々の楽器の存在感が克明に耳に届くようです。
安心をして聴いていられる、じっくりと耳を傾けたくなる演奏。
尚、カプリング曲のラズモフスキー第1番の第3楽章は
ハッとさせる趣で演奏をされ心に深く残っています。

先日、ベルチャ弦楽四重奏団のベートーヴェン、弦楽四重奏曲全集を聴いた後ですので
ケッケルトの演奏を聴いていると新鮮さを感じます。
某弦楽四重奏団のような演奏とは無縁、別世界のケッケルト四重奏団
心が和むような、温もりを感じさせるようです。
ベートーヴェンの弦楽四重奏曲全集のお気に入りの仲間がまた一つ増えました。



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タグ : ベートーヴェン 弦楽四重奏曲 ラズモフスキー ケッケルト四重奏団

21:54  |  ベートーヴェン  |  TB(0)  |  CM(2)  |  EDIT  |  Top↑

2019.11/23(Sat)

Op.477 ベートーヴェン:「交響曲第3番」 by セル&クリーヴランドOr.

今回も「ハイドンの協奏曲を聴くシリーズ」はお休みを・・・・自然消滅に?
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この3ヶ月来です。

交響曲第3番は【中古】 掃除&洗濯上手で快適暮らし大事典 /扶桑社 【中古】afb交響曲では一番初めにお気に入りになった曲。
今までお気に入りの演奏、ディスクが特にないまま今日に至ってしまいました。
3ヶ月ほど前、ふと手持ちのベートーヴェンの交響曲全集以外の演奏を聴いてみたくなりました。
遅まきながらセル&クリーブランドのベートーヴェン、交響曲全集を求めてみました。
ジョージ・セルは殊に注目をする指揮者でもなく、何となく求めた、と言うのが本音。
ですが、このセルクリ―ヴランドOr. の演奏を聴き
やっと、やっとお気に入りの演奏に出合うことができた、との想いと歓び。
こうなるとセル&クリ―ヴランド管弦楽団に一直線、驀進。
また未入手だったベートーヴェンの交響曲全集の入手に一直線の3ヶ月だったようです。


ベートーヴェン:交響曲第3番「英雄」
セルクリ―ヴランドOr. ~ベートーヴェン交響曲全集より


(収録曲)
ベートーヴェン
交響曲第3番 変ホ長調 Op.55「英雄」
交響曲第8番 ヘ長調 Op.93
(録音:第3番 1957年 : 第8番 1961年
     クリ―ヴランド セヴェランス・ホール)


第1楽章:Allegro con brio 変ホ長調 3/4拍子
第2楽章:Marcia funebre. Adagio assai ハ短調 2/4拍子
第3楽章:Scherzo. Allegro vivace 変ホ長調 3/4拍子
第4楽章:Finale: Allegro molto – Poco andante – Presto変ホ長調2/4拍子


いつものように手元にある虎の巻を参照しつつ。
作曲に着手されたのは1803年5月、翌1804年の始めに完成されたそうです。
スケッチはそれ以前に書かれていたとのこと。
この第3番は交響曲第2番の作曲の後、わずか2年後に書き上げられたそうですが
第2番とは比較にならないほどの充実性と明確な個性を見せているとのことです。
ベートーヴェンの創作時期としてはこの作品により第2期、中期に入ったことを立証しているとのこと。
以来ベートーヴェンは新鮮な意欲に燃えて作曲に向かい
ハイドンやモーツァルトなどからの影響を完全に克服した傑作が次々と生まれててきたそうです。
この中期の始めの力作が交響曲第3番になるとのことです。

小林研一郎著「小林研一郎とオーケストラへ行こう」の第3章『コバケン的音楽のすすめ』には注目をしてしまいました。
クラシック音楽入門のような内容で、楽しく読むことができました。
この第3番についての記述が印象的でまた感銘を受けたので引用を。
因みに小林研一郎氏については特別に関心もなく、その演奏を聴いたこともディスクを求めたこともなかったのですが。
氏は次のように綴られていらっしゃいます。

ベートーヴェンは22歳の時に
「できる限り善を行い、何にもまして自由を重んじ、例え王座のそばにあっても、絶対に真理を裏切らない」という4行詩を作っていたそうです。
コバケンさんはベートーヴェンが交響曲第1番や第2番をを作曲する時に
「ハイドンやモーツァルトの音楽を否定してはならないと、心の中のどこかで新しくなることにためらいがあった気がします」と推測をされています。
第1番や第2番には「心の中に沸々と湧き上がってくるベートーヴェン独自の感性をたくさん垣間見せるのですが、いま一歩踏み出せていません。でも、それが第3番で突然、吹っ切れるのです。それは自殺を決意したからだと思うのです」
第3番「英雄」は作曲されたのは「ハイリゲンシュタットの遺書」を書いた後のこと。
続いて「死は、私を、果てしない苦悩の状態から解放してくれる」とベートーヴェンは一度は思ったものの、「自殺を思い止まらせたのは、芸術である」と絶望的な心境から立ち直る決意を遺書の中で敢然と表明しています」と記述されています。
特に印象深く読んだのは次の記述。そのまま引用させていただきます。
「『英雄』の第2楽章<葬送行進曲>は絶対に自分の死のための葬送行進曲に違いないと思います。だからこそ、決して葬送だけではなく、高々と勝利に向かう瞬間もあり、ハ長調になって眩く輝く部分などは、まさに自分が歩んできた道にこんな光があって、私はその道を今、天国に向かいますと言っているような気がします。そこで立ち直り、第4楽章では得意としている作曲手法の一つ、変奏を駆使して力強く終わります。」
もしも私が第3番を聴いたことがなかったとして、コバケンさんが綴られた上記の文章を読んだら早速、聴いたことでしょう。
このような解釈に感動、共鳴をしてしまいました。
コバケンさんは現在は80歳近いのでしょうか。
今まで関心を抱くことなく・・・一度はコバケンさんの演奏を聴きたくなってきました。

第3番の話から逸れてしまったようで。
さて、ベートーヴェンがウィーンに進出した当時、オーストリア皇帝ヨーゼフ2世の次に即位をしたレオポルド2世の治世下に於いてフランスはオーストリアやプロイセンとの関係悪化。
フランスとオーストリア間の危機的状態は1815年のウィーン会議まで続いたとのこと。
この第3番が書かれたベートーヴェンの創作時期の2期、中期はちょうど、このような時期だったそうです・

初演:非公開の初演は1804年12月、ロブコヴィッツ侯爵の私邸にて行われたそうです。
公開での初演は1805年4月7日、ウィーンのアン・デア・ウィーン劇場にて。
ともにベートーヴェン自身の指揮により行われたとのことです。
出版は1806年。
献呈はロブコヴィッツ侯爵に。


セル&クリ―ヴランドOr. で聴くベートーヴェンの交響曲第3番

力強い和音が叩きつけられるように始まる第1楽章。
すぐに続く第1主題。
小刻みに奏される弦は恰も伴奏のようで
悠然と、また雄大な趣の耳に馴染み深い主題。
クラリネットでしょうか控え目に吹奏され導かれる第2主題。
柔和な表情を見せる調べに緊張が解れるかのよう。
ドラマティックな雰囲気で対位法の趣漂う展開部は圧巻。
力強く劇的な雰囲気のうちに閉じられる第1楽章。
新しく芽生える息吹の力強さを連想させる楽章のように感じられるようです。

第2楽章は自由な三部形式とのこと。
静かに厳かな調べで始まる「葬送行進曲」と記された第2楽章。
限りなく荘厳に。
オーケストラ全体の入念な歩みに妥協を許さないような厳格な雰囲気が漂う。
仄かな明るさに灯されるように始まるハ長調に転じての中間部に漂う
栄華を偲ぶような雰囲気。
第1部での主要主題が再び顏を出し厳かに。
前楽章の第1主題を彷彿とさせるような力強さ、ドラマティックな趣。
フガートで進むパートでの雄大さ
時折響き渡るティンパニの力のこもった響きが印象的。
そして主要旋律の再来。
一転して追い立てられるような趣に。
底流には悲愴感も漂っているかのように。
ここで奏でられる「葬送行進曲」には諦念のような趣が感じられるよう。
楽章の冒頭と同じように静かな雰囲気に。
途切れるかのように暫し奏される調べのうちに迎える楽章の終わり。
この楽章に耳を傾けていると栄華衰退との一言が脳裏に浮かびます。

素早く目まぐるしい動きのスタッカートで始まる第3楽章。
弦楽器たちの忙しげな動き、管楽器たちの姿も。
音量が強くなり勇壮な趣に。
相変わらずスタッカートの動きに混じりつつ力強くなるオーケストラ。
前向きにひたすら前進をするような。
ホルンが奏され始まる中間部。
ホルンの吹奏する旋律の和み。
対してオーケストラは変わることのない力強さで。
中間部を経て繰り返される1部。
息を吹き返すかのような覇気と力強さ。
力強いスピード感のうちに閉じられるスケルツォ楽章。

凄まじさを感じさせるような短い序奏で始まる第4楽章。
嵐のような序奏のすぐ後に現れる第1主題。
低弦のピッツィカートが奏される中、オーケストラは打ちつけるかのような力強い雰囲気で。
次に現れるオーボエ、クラリネットが奏し始まる第2主題の伸びやかさ。
この曲では唯一、光明を感じさせる調べでしょうか。
舞曲のように輝かしく軽快。
対位法的技巧が描き出す「歓喜」の雰囲気が漂っているかのよう。
耳を傾けていると高揚感に満たされつつも
心の琴線に強く響き触れるような感慨も。
この曲では最も印象的で好きなパート。
迎えるコーダではオーケストラ全体が渾身の力で奏し
「歓喜」「讃歌」の言葉を音化させるかのように堂々と迎える曲の終わり。


聴き終えてセル&クリ―ヴランドOr. の演奏に共鳴、感激の溜め息です。
多々の演奏で聴いてきた(つもり)の第3番ですが
作品自体がまるで刷新され、新しく生まれ変わったかのような
瑞々しい印象すら抱いてしまいます。
今更ながらに敢えて、という気がしますが・・・クリ―ヴランドOr. が醸し出す透明感のある響きにも惹かれます。

第1楽章での明瞭な音の輪郭とリズムに裏打ちされた強大な推進力と生命力。
第2楽章での厳格な趣に徹しつつも冷徹な演奏ではなく
温もりをも感じさせる荘厳さも心に残ります。
終楽章での対位法的に書かれたパートでは感涙の心境になってしまいました。

初めてこの曲を聴いた時以来、素晴らしい曲、大好きな曲とは想い続けていましたが
この曲の素晴らしさを再認識させてくれる演奏。

この全集を聴き今まで特にお気に入りではない曲もお気に入りの仲間になりました。
まるでセル&クリ―ヴランドOr. の魔術にでもかかったかのようです。

ベートーヴェンの交響曲全集は数限りなくありますね。
手持ちの全集で今回すべてを取り出すことができずでしたが
この3ヶ月来、聴いてみた全集の中で特に印象に残りお気に入りになった全集は
セル&クリ―ヴランドOr. を筆頭に
以下、順不同で 
アバド&フィラデルフィアOr.
オーマンディ&フィラデルフィアOr.
アンセルメ&スイスロマンドOr.
またシェルヘン&ルガノ放送Or.
同じくシェルヘン&ウィーン国立歌劇場管弦楽団。

セル&クリ―ヴランドOr. との出合いに歓びを噛みしめつつ。


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タグ : ベートーヴェン 交響曲 第3番「英雄」 セル クリ―ヴランドOr. ムーティ フィラデルフィア管弦楽団 アンセルメ シェエルヘン

21:43  |  ベートーヴェン  |  TB(0)  |  CM(2)  |  EDIT  |  Top↑

2019.10/26(Sat)

Op.476 ベートーヴェン:「弦楽四重奏曲全集」 by ベルチャ弦楽四重奏団

「ハイドンの協奏曲を聴くシリーズ」を中断し
今日はベルチャ弦楽四重奏団でシマヤ / シマヤ 焼きあごだし 顆粒 袋 シマヤ 焼きあごだし 顆粒 袋(130g)【シマヤ】弦楽四重奏曲全集を。
先日、ショップの見出し文句
「ベルチャ四重奏団の名盤25°久米島の久米仙 「び」(泡盛) 720ml<敬老の日 ギフト プレゼント Gift 贈答品 内祝い お返し お酒>弦楽四重奏曲全集”がお手頃価格で再発売!」
に釣られて求めた全集です。

今までブログに登場してきたディスクたちは自分なりに「良いなぁ」と感じられる曲や
ディスクが主でした。
今回はいつもの自分なりの基準に反する(?)ディスク。
そのような演奏に共鳴できないディスクに出合うと
今までは、即、CDラックで冬眠をする羽目に。
いつもなら、この全集も即、CDラックで冬眠の運命なのですが
ブログの更新回数を激減させるようになってからは少し時間の余裕もできたお陰で
この全集を改めて聴き直すことにしてみました。

この演奏を初めて聴いた時の拒絶(?)反応は、数回聴いているうちに薄れてきたものの・・・。
ベルチャ弦楽四重奏団に反感を抱いている訳ではないのですが、かなりキツイことばかりを
書き連ねてしまいそうです。


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 ~ベルチャ弦楽四重奏団


(収録曲)
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弦楽四重奏曲 第3番 ニ長調 Op.18-3
弦楽四重奏曲 第5番 イ長調 Op.18-5
大フーガ 変ロ長調 Op.133

ベルチャ弦楽四重奏団メンバー
コリーナ・ベルチャ(1st.Vn)
アクセル・シャハー(2nd.Vn)
クシシュトフ・ホジェルスキー(Vla)
アントワーヌ・レデルラン(Vc)
(録音:2011年-2012年)

前置きの続き。
敷き布団カバー 敷カバー 敷布団カバー ホテルスタイル敷布団カバー シングルロング SL 105×215 速乾 サテン調 敷き布団カバー カバー 敷カバー 敷きカバー 全開ファスナー シングルサイズ シングルロングサイズ ストライプの弦楽四重奏曲全集をだいぶ聴いて来たつもりです。
私にとってはベルチャ弦楽四重奏団は初めて耳にする四重奏団。
どのような演奏かしら?と、いつもの如くワクワク、ドキドキ。
単刀直入に・・・こんなベートーヴェンの全集は初めて、と言うか正確には2つ目。
もしも初めてベートーヴェンの弦楽四重奏曲をこの全集で聴いていたら
以後、ベートーヴェンの弦楽四重奏曲に耳を傾ける気にはならなかったのでは?
と感じています。
因みに初めて求めたベートーヴェンの弦楽四重奏曲全集はジュリアード弦楽四重奏団のLP。
CDになってからはベルリン弦楽四重奏団(改名後、ズスケ四重奏団)でした。
ベートーヴェンの弦楽四重奏曲全集では、この2つの四重奏団との出合いが現在でも大きな
位置を占めています。

この全集のショップ・サイトに掲載されている評価を読んでみたところ
目に付くのは「絶賛」の文字。
もし、自分が批評家であったとしたら・・・即、クビになること請け合い。


ベルチャ弦楽四重奏団で聴くベートーヴェンの弦楽四重奏曲全集

全曲を通して聴いたのではなく、まだ数曲を聴いただけですが。
最初に聴いたのは作品18の6曲のうちでお気に入りになっている第5番。
この演奏からはベートーヴェンの「微笑み」を感じることができません。
作品18の曲からは若いベートーヴェンの多々の想いが
ベートーヴェンの微笑みと共に感じられる作品が多いように感じています。
ベートーヴェンの息吹を感じることのできない演奏、というのが第一印象でした。
初期の弦楽四重奏曲でありながら後期の作品を感じさせるような演奏。
文章に例えるなら、理路整然とした隙のなさ、冷たさを感じさせる文章のようで・・・。

中期の作品からは、こちらもまたお気に入りのラズモフスキーの第2番。
感情のない物語を読んでいる心境。
感情の起伏、ときめき、を感じることなく貧相な物語を読み進んでいるかのような。
演奏に共鳴できる良さ、をと願いつつも酷評になってしまい・・・。

後期の作品からは最近、お気に入りになった第14番。
「こんな曲だった?」と改めてジャケットの収録曲を確認する有様に。

そして大フーガ
まるで現代音楽を聴いているかのような錯覚に。
当時のベートーヴェンの書法の斬新性の表れとも感じられるのですが
ベートーヴェンの息吹は何処に? の心境。
ベルチャ編「大フーガ」を聴いているかのよう。

また、初期の作品に戻り作品18-6、第6番を聴いてみました。
この曲も第5番と同様に和気あいあいとした雰囲気に満ち、お気に入り。
やっと、この四重奏団に対する自分なりの言葉が見つかったように感じられる演奏。
総体的に演奏から念頭に浮かぶ文字は「峻烈」でしょうか。

ベルチャ弦楽四重奏団の録音の意図は「ベートーヴェンの作風の変転」を感じること、
との記述がありました。
一辺倒な演奏による一辺倒な作風と化した作品群のように感じてしまいます。(ここまで書いてしまって良いのかな)
強音、弱音の微妙な差。良く言えば、ダイナミック。
淀みのない切れ味の良い演奏。
ですが残念ながら歌心はまった感じられず・・・でした。

手元にあったお気に入りの演奏の一つ、ハンガリー弦楽四重奏団(旧録音)の演奏も
聴いてみました。
やはり耳を傾けていて安堵感を抱きます。
自分なりにベートーヴェンの弦楽四重奏曲に抱いている理想の演奏の一つ。

ベルチャ弦楽四重奏団の演奏を聴いていると
ベルチャ弦楽四重奏団版、ベートーヴェンの弦楽四重奏曲全集
との印象が拭い切れません。
この四重奏団に対する初めの拒絶感が薄れつつも
「ベートーヴェンの弦楽四重奏曲を聴きたい」と思う時に
手を伸ばすことのない全集のような・・・。

以上が今現在の実直な感想。
時を改めて聴き直し・・・演奏の印象も変わることを期待しつつ。


いつものオバサンの井戸端会議、独り言。
ベルチャ弦楽四重奏団は1994年に英国王立音楽大学で結成されたそうです。
ヴァイオリンのコリーナ・ベルチャ、ルーマニア。
ヴィオラのクシシュトフ・ホジェルスキー、ポーランド。
母国が異なる4人により創設されたとのこと。
アルバン・ベルク四重奏団、アマデウス四重奏団に師事をしたそうです。
その後、現メンバー、ヴァイオリンのアクセル・シャハー、チェロのアントワーヌ・レデルランが加わったそうです。
この四重奏団の紹介文:「伝統的なことに捉われず、様々な文化的背景に裏打ちされたダイナミックで自由な音楽解釈を持つ」とのことです。
 以上


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